李春萍

　　统计显示，我国微短剧用户范围已达到5.76亿人，占整体网平易近的52.4%；微短剧也由此已超出收集文学、网约车和收集音频等多类基本数字办事，成为数字生活的重要构成部分。

　　微短剧指单集时长在几十秒至几分钟、在短视频平台播放的叙事性视频，以“三秒吸睛，五秒爆点，十秒反转”为特点，适应当前信息接收与传播的快节拍。但极端“追速”可能导致错乱、掉真等问题，微短剧并非越快越好，而是要在“快感”本质与“慢味”沉淀中保持均衡。

　　微短剧之所以让不雅众认为“上头”，就在于其快感叙事机制的融入。环环相扣的叙事逻辑与快节拍的情节进展，再加上强戏剧性要素的融入，使得微短剧能敏捷捕获不雅众的兴趣点。

　　微短剧叙事须要保持“快感”

　　“快感”来源于对逝世活、时空、古今等实际概念的置换或颠覆。《更生命运的扭转》《哎呀，皇后娘娘来打工》等更生系列微短剧，开篇就出现主人公的“更生”刹时，主人公的更生或是在原定的故事背景中产生，或是穿梭到另一时空中延续生命，而后再以倒叙、插叙讲述主人公的过往经历。更生后的主人公可以或许预知将来，并提前采取防御办法，在拯救本身的同时，也改变了原定的宿命；而“穿越”“穿书”的设定，使得时空与古今界线在虚拟世界中被打破，建构了跨时空而又消解线性时光的艺术世界。《和暗恋对象先婚后爱了》《闪婚后，傅师长教师马甲藏不住了》则以“闪婚”要素串联全剧，先婚后爱的叙事逻辑充斥了快感，可以或许使不雅众产生代入感。

　　微短剧创作须要沉淀“慢味”

　　“人世炊火气，最抚常人心”。越是平常的作品，越能给人以触动：《人世间》《父母爱情》《幸福到万家》《风吹半夏》等文艺作品聚焦小人物的故事，以个别的日常经历串联生活，主人公的勤奋、坚韧、倔强打动人心。在这些朴素平常的作品中，有喜怒哀乐的情感交错，更有暖和动人的生活感知，不雅众在观赏文艺作品的同时，也能在实际体验中升华主体感触感染，获得来自平常世界的力量。

　　“快感叙事”将快节拍与情感调动策略相融合，以论述视角、人称及节拍的变更激发审美情感，如《坠入春夜》以女主复仇为主线，在线性紧凑中插入反转，带给不雅众强烈的冲击。而制造优良的微短剧可以或许兼顾“快感叙事”和“严密逻辑”，表现出微短剧与文艺创作传统的契合。这里所说的与传统的契合，是指对于经典作品叙事策略的借鉴与融合，即故事成长以某个要素推动，使全部情节环环相扣，最终指向总主题。如《雷雨》的叙事逻辑以“发明”推动：周朴园发清楚明了鲁妈真实身份，30年前的旧事也随之复现；鲁妈发清楚明了周萍和四凤的情感纠葛，铺垫“雷雨”的爆发。抵触冲突的制造及线性故事的递进揭示了封建家庭对本性与情感的耗费。不少微短剧创作恰是以此为叙事策略，以快感叙事加强不雅众的情感波动，再加上逻辑性的故事递进，在“快”的同时又付与作品立体性的表达，如《不负春和景宁》的情节成长也以“发明”串联：女主云绾宁被禁足后，男主墨晔逐渐发明她的身份和性格的不一般；德妃发明云绾宁昔时被谗谄的本相；圆宝的真实身份被发明。所有的故事被串联在一路，以跌宕放诞放诞起伏的情节解开悬念，展示真情温馨。

　　作为现代文艺新类型的微短剧，同样应主动融入生活，以平常描述勾画时代变迁及不雅念转型，以精力凝集、实际复归形成“慢味”。如《醒狮》基于“小我-时代”坐标建构故事，用平常人的眼光、说话、技能、形象表达人生立场；《重回永乐大年夜典》以慢镜头讲述汗青故事，将细节描述寓于慢节拍讲述之中，使微短剧成为了文化传播的新载体。

　　从微不雅来看，微短剧的慢味来自对日常生活的感知与反应。实际生活被搬上了屏幕，不雅众更轻易产生共鸣或共情，慢下来的微短剧可以或许成为承载情感的载体。从宏不雅而言，微短剧的慢味为文化传播建立了新路径，让我们创造诗意实际，获得精力享受，将文化的韵味与慢感注入日常生活。

　　在“快”与“慢”之间保持均衡

　　如安在快节拍时代中保持文艺之魅力？“中和”“均衡”等传统美学不雅念供给了新的思路，“精细绝伦”“温文尔雅”“物我融合”等强调立异与沉淀的融合。在微短剧的摸索式创作、爆发式传播的推动下，很多现象级的微短剧得以出现，在人物设定、叙事节拍及审美风格等方面表现“快”与“慢”的均衡。如《家里家外》“辣妹子”与“耙耳朵”的人物组合，《招惹》《执笔》在快节拍中躲藏慢情感，《逃出大年夜英博物馆》兼具活泼与深意的审美风格……这些网感强、沉淀深的作品充分表现出收集微短剧“微而不弱、短而不浅、剧有品德”的特点。

　　微短剧应留得住流量，守得住质量，经得起考量。流量背后的隐忧弗成忽视，微短剧创作应逝世守文艺素心，在保持“快感”的同时，强化实际体验及艺术出现，即在“快”与“慢”之间保持均衡。《我在八零年代当后妈》将快节拍与慢讲述融合得十分奇妙：女主穿越到80年代后娶亲、当后妈，剧情紧集合中，一开端就出现出“快感”节拍。但作品并没有“一快到底”，而是以平淡生活进行“慢”的调和，女主与丈夫之间从陌生到熟悉的情感线、与小姑子和婆婆之间的相处都是基于日常的概括与凝练。《逃出大年夜英博物馆》以玉壶化为工资起点，展示出作者在构造及笔法上的“不凡”，既有微短剧的网感与新意，但蕴含个中的情感与幻想又使得作品增长了实际底色；虽没有幻想化的冲动大方，但饱含沉淀于日常之维的平常感知，既能承载情感，又能引领价值。

　　微短剧的“快感”叙事表现出收集文艺的传播特点，“快”的制造、叙事、传播是获得流量的策略，如泛舟而下的沿途风景，虽未能获得细细咀嚼，但能在刹时产生美感；微短剧的“慢”则是对文艺精力的延续与传承，是晋升内容与质量的“总抓手”，如登高而上的体验，虽踏过泥泞曲折，但花喷鼻鸟语常伴。优良的文艺作品不克不及离开时代，更不克不及避开实际，广阔的实际生活、彭湃的时代精力、丰富的人物群像，合营构成了文艺创作的灵感与源泉。微短剧应构建美感冲击与韵味无穷的二维艺术世界，兼顾“快感”节拍与“慢味”沉淀，赓续晋升作品的精力能量与文化内涵。

　　（作者单位：四川省作家协会收集文学中间）

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