在所有金庸的小说中，《射雕豪杰传》应当是被改编得最多的版本之一。由徐克执导，肖战和庄达菲等主演的《射雕豪杰传：侠之大年夜者》大年夜岁首年代一跟不雅众会晤，在徐克看来，此次改编不是对本来那些经典影视作品的复制，而是一次应用现代眼光来解读的立异之作，“欲望不雅众们都能在影片中找到本身的影子。”

　　创作作品 始终保持热血状况

　　“我已经良久没有进入金庸师长教师的武侠世界了。”徐克笑称，30多年前，他介入创作了《笑傲江湖》系列片子，个中由李连杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:东方不败》，以大年夜胆的改编和强烈的视觉冲击，受到了不雅众们的爱好。“当时我也想拍《射雕豪杰传》，只是因为各类原因没有拍成。如今终于有机会可以按照我本身的方法来创造金庸小说中的人物，我认为异常荣幸和高兴，始终保持一种热血的状况。”徐克说。

　　“金庸小说不好拍，第一太长，第二人物太多，第三情感太丰富，只有《射雕豪杰传》，都集中在郭靖和黄蓉身上。”徐克坦言，原著小说带给本身冲击力最大年夜的并非大年夜众眼中的“华山论剑”，而是在小说快结尾时郭靖和大年夜汗在疆场上的兵戎相见，“郭靖是大年夜汗在草原养大年夜的，最后两人从亲情关系成长到了敌我关系，这是一个强烈的戏剧冲突点，是小说最让人难忘的情感体验。”徐克最想把这个段落展示给不雅众，是以选择了小说中的第34章至40章进行改编。

　　对于改编，徐克一向以来都有本身的设法主意，“片子受制于时长，故事必须要自力，人物要聚焦，不克不及太分散，片中人物的情感要浓烈，如许才能让不雅众产生共鸣。”为此，片子中贯穿了两条主线：一是郭靖、黄蓉和华筝之间的情感线；二是郭靖为了阻拦蒙古大年夜军借道南宋攻打金都挺身而战的故事线。

　　选择演员 寻找连接的可能性

　　徐克选演员，靠的是“直觉”，在肯定人选前，他爱好跟演员聊一些生活中的工作，“慢慢找到角色和演员之间连接的可能性。”

　　徐克第一次见肖战，就跟他聊了良久，他认为肖战有点瘦，于是肖战归去就开端增肌锤炼。在徐克看来，郭靖身上有“大年夜哥哥”的气质，很有亲和力，愿意呵护新人和晚辈，“肖战身上也有这种气质。”此外，肖战干事卖力的立场也打动了徐克。“对人干事的立场是肖战和郭靖的共通点。”

　　选择扮演黄蓉的人选，徐克颇费了一番周折。以前影视剧中的黄蓉，主打一个精灵古怪和活泼劲儿，但在徐克眼中，黄蓉倒是一个异常复杂的小女孩，某些方面很像黄药师。“作为丐帮帮主，手下有百万 之众，一个小女孩何故服众，靠的是什么呢？黄蓉不克不及只有可爱，还得有又荒谬又荒诞，有时可爱有时可怜，有时又很难搞的特质。”最终，徐克在庄达菲身上找到了连接起来的可能性。

　　记者 王金跃

　　分析角色 不雅众戏中找寻本身

　　片中郭靖、黄蓉和华筝之间的情感戏贯穿始终，徐克在设计这个故事线时有加倍深刻的解读。他认为，华筝代表了她的草原家族，而郭靖是一个汉人，假如郭靖跟华筝娶亲，“他要若何跟这个家族去相处，往后能回华夏吗？”还有一个原因，假如郭靖娶亲后留在草原，他只能按照华筝家族的成长轨迹去做工作，相反，黄蓉却代表了无拘无束的前程，“可以做很多本身想做的工作。”还有一点也很重要，那就是郭靖回到华夏后，经由了一番历练，越创造白，本身不克不及永远处在被人保护的状况里，“一旦大年夜汗不在，本身又将面对生计考验。”

　　徐克之所以将三人的心坎世界分析得如斯清楚，是因为他知道，不雅众看戏，其实最想看到的是那些角色中有本身的影子。“都想去懂得本身，他们会把角色的经历投射在本身身上：本来我也可以很浪漫的、很滑稽、很有生命力的。假如创作者可以或许供给如许的感触感染，不雅众照样愿意进影院的。”

　　侠义精力 加倍宏大年夜的义务感

　　“为国为平易近，侠之大年夜者。”在《神雕侠侣》的第二十回，郭靖如许鼓励杨过。谈到“侠义精力”，徐克说，以前我们对侠义精力很多只局限在“路见不平，拔刀互助”的层面，但其实“侠”的精力内核要丰富得多，“在我眼中，侠是一种加倍宏大年夜的人的义务感，无论是公理、公理，必定要有本身的信念，这才形成做人干事的立场。”他认为，《射雕豪杰传》里的侠客有很多，郭靖的母亲李萍、丐帮众学生、黄蓉都是侠，华筝也是，大年夜汗也是，“所谓‘侠之大年夜者’，他们的眼光和气量气度并不只是盯着一件小事，而是用加倍宏大年夜的视角来对待事物。”

　　至于郭靖是若何成长为一个大年夜侠的，徐克认为，郭靖从小到大年夜的人生经历和复杂的体验，最终成就了他。“但影响最深的是他的父亲郭啸天，为了保护家人，父亲带着郭靖母子分开华夏，从此没有再回来。郭靖受到父亲潜移默化的影响，在他的心灵深处种下了种子：在合适的机会，他必定会做出类似的选择。”徐克分析。

　　武侠片子 有极大年夜的立异空间

　　跟着《射雕豪杰传：侠之大年夜者》的公映，武侠片再度回归不雅众们的视野。徐克表示，武侠片始终在赓续地成长中，关键是要赓续立异，作为创作者，不克不及停止不前，而应当赓续推陈出新。

　　徐克发明，以前本身对人类体能的极限熟悉不敷，像所谓的“轻功”都局限在飞檐走壁之类的动作，但如今很多年青人在攀岩、跑酷上展示出来的活动才能，强得不得了，“对人类的活动才能我们要从新评估。”徐克笑称，此次在设计影片中的降龙十八掌、九阴真经等武功时，就融入了新的设计思惟：在武功的逻辑性和实战性上建立接洽。“我们一开端就想好，降龙十八掌的每一个招式是什么样的，都有什么样的功能。”

　　“武侠片子依然有很大年夜的立异空间。”徐克说，“经由过程影视作品把以前和如今连接在一路，这很重要，也很有意义。”

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