■记者 李婷

　　日前，这位共和国同龄人倾半生心血收藏的70余把京胡传世珍品，被纳入上海艺术研究中间的艺术档案馆藏。它们涵盖了清末以来各个时代名家的典范用琴，既有被称为“清末胡琴四大年夜家”的梅雨田、孙佐臣、陆彦庭、王云亭的名贵用琴，也有梅兰芳、谭鑫培的琴师——徐兰沅的用琴和所制之琴，还有为马连良操琴的李慕良用过的名贵遗琴等。彼时的四大年夜名旦、四大年夜老生就是在这些遗琴的伴奏下，度过了他们出色的舞台生活。

　　集齐“清末胡琴四大年夜家”名贵用琴

　　国粹京剧之京韵的彰显，作为重要伴吹打器的京胡必弗成少。京胡，别名胡琴，个头虽小，简单的琴担、琴筒、弦轸、马尾弓，吹奏声音却洪亮并且切近演员的嗓音，是戏园子里当之无愧的重要角色。自乾隆五十五年（1790）四大年夜徽班进京，200余年来，很多流派唱腔是演员和琴师合营创造出来的，京胡撑起京剧唱腔的荆棘铜驼。

　　以居“清末胡琴四大年夜家”之首的梅雨田为例，他是梅兰芳的伯父，京胡吹奏流派创建者之一，曾任京剧代表性人物谭鑫培琴师。在谭氏传世的唱片里可以听到梅雨田为《卖马》《洪羊洞》等唱段伴奏的真声。京剧界评价梅雨田对京剧乐队“六场通透无一不精”，他的京胡艺术音色纯净，指法、节拍、托腔圆熟，被业界誉为开创了儒雅琴派。

　　值得一提的是，这把京胡的原收藏者是柳尧章——20世纪中国早期有名国乐集团“大年夜同乐会”的平易近族音乐家，曾将琵琶曲《浔阳夜月》改编为平易近乐合奏《春江花月夜》。在琴筒底部，他手书了“梅雨田（梅兰芳叔父）拉奏的琴”（应为伯父）并留名签。

　　京剧史估中有大年夜量聚焦徐兰沅艺术人生的图文材料，可谓艺大声远。个中，最具传奇色彩的一段就是1921年徐兰沅替生病的茹莱卿傍梅兰芳赴港表演，从此梅、徐开启了长达28年的默契合作，为梅兰芳历任琴师之最。他不仅操琴，还制琴、研琴，甚至开设了本身的胡琴铺——竹兰轩。

　　本次入藏的徐兰沅遗琴有两把。一把是他20世纪上半叶经久应用的爱琴，见证了梅、徐两位经久合作的大年夜家，如安在台下对戏商讨、编曲创腔，如安在台上心气相通、珠联璧合的艺术风度。另一把是晚年用琴，陪伴徐兰沅走到了人生的终点。这把琴除了琴筒内可见徐兰沅的私印外，更是无缺保存了竹兰轩镶竹包筒（窄长条薄竹片竖立并排布满琴筒周身）的工艺。京胡自定型以来，镶竹包筒或为京胡最大年夜的改不雅，这种费时辛苦的工艺业内罕用，市场少见。

　　作为一代宗师的梅雨田，其百年前所用京胡初看尽是岁月印痕，周身斑驳似可见昔时舞台上松喷鼻飞扬的激越，而琴筒上马尾的槽痕和左手握把处泛红的包浆，则印证了梅氏劲弓柔弦的琴艺风度。“梅琴”比拟现代京胡规制明显尺寸小，但细心打量却可见这把琴的福建黑紫竹琴杆粗细适中，竹节平整而棱线分明，历百余年依然挺拔不躬，实为可贵。

　　为中国传统乐器学供给重要研究基地

　　此次入藏的京胡中，不少出自马良正、史善鹏、吕顺昌、周井千等京津沪的有名制琴铺。这些老铺的兴衰苦乐和名师匠心，让人们看到不合地区文化、水土所孕育的不合京胡制艺特点，体察在时代审美中京胡制艺的汗青变迁。那些可以或许因琴师施艺、因行当配材、因流派调琴的制造师，更是彰显了不一般的乐器文化和制造身手的底蕴。

　　“在看到这批收藏前，我认为本身算得上是专业出身，但看到这些来自天南地北的京胡后，发明上海之外的寰宇那么大年夜，很多对我来讲是空白。”平易近族乐器专家沈正国感慨，自京剧2010年入选人类非物质文化遗产后，相干的研究受存眷，细分出戏曲服装、舞台美术等多个范畴，但乐器研究鲜有人涉足。“200多年来中国京胡的集大年夜成被上海艺术研究中间一网收入，为后来者供给重要研究基地。”

　　“由衷高兴为我的这批爱琴找到最好的归宿，等待上海艺术研究中间的专家、研究者们能尽早让它们重获新‘声’，将京胡艺术的丰富内涵更好地传承下去。”京胡收藏家楼庄东动情地说。从18岁时母亲为他买下第一把老京胡算起，他的藏琴之路已经走过了半个多世纪。

　　“不到20平方米的书房里，胪列着5只展示柜，密密麻麻摆设着他倾泻半生心血追索而得的瑰宝。这些胡琴凝集着时代沧桑，是京剧文化的什物见证。”上海艺术研究中间主任夏萍回想她六年前走进楼庄店主的情境，依旧历历在目。收藏家花费了大年夜量心血，单单是集齐“清末胡琴四大年夜家”的琴就花了20年的时光，今朝国内可能“仅此一份”。而上海的诚意也打动了收藏家，“有外埠机构找过我欲望收藏这批京胡，但我决心要留在上海。”楼庄东说，“固然我的本籍不是上海，但我生在上海，长在上海，这里是我真正的故乡。”

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