■记者 柳青

　　片子《魔法坏女巫》是成功的，它创造了音乐剧改编片子的最高首周末票房，上一部能在片子市场掀刮风暴的百老汇改编要追溯到1978年的《油脂》。这片子又不敷成功，它获得了北美和欧洲评论界的承认，可是人们嘲弄它的2小时40分钟的片长：“片子用了音乐剧全剧的时长，成果只拍了第一幕？”有评论家奚弄，感到本身看了半场表演，在幕间歇息时被赶出剧院。

　　这不是音乐剧粉丝懂得的舞台剧了

　　格雷戈里·马奎尔的小说《魔法坏女巫：西方坏女巫的平生》出版于1995年，作者颠覆式地想象了《绿野仙踪》里的“恶人”西方坏女巫被误会的平生，她先是因为拥有特别的绿皮肤被排斥，之后因为识破奥兹国魔法师的谎话而被权力的话语臭名化，保卫被欺负的弱者，并且对抗威望的“坏女巫”艾芙芭，是带着“反豪杰”色彩的边沿人。这部小说看起来是重述经典的非主流，但延续着美国主流文化反复商量的主题，为边沿人物正名，包涵差别，允很多元化的价值不雅念。

　　唤起好莱坞大年夜片子的乡愁

　　音乐剧《魔法坏女巫》改编自小说《魔法坏女巫：西方坏女巫的平生》，小说是对美国度喻户晓的童话《绿野仙踪》的解构。片子《魔法坏女巫》的制造方全球片子公司很早买下小说的改编版权，在音乐剧之前就启动片子改编筹划，然而音乐剧先一步取得巨大年夜贸易成功，打断了片子改编的节拍并延迟多年。片子《魔法坏女巫》不是把一部长红的音乐剧迁徙到大年夜银幕，它能冲破《悲凉世界》和《猫》这些音乐剧佳构没能幸免的“片子版掉败魔咒”，恰好是因为它没有太忠诚于音乐剧，片子大年夜胆离开百老汇深刻人心的舞台意象，把音乐剧、原作小说和作为来源的童话《绿野仙踪》以及1939年的老片子，合营作为素材，在低幼的情节里创造缤纷的银幕奇不雅。

　　这也是好莱坞A类大年夜制造反复应用的万金油主题，所以全球片子公司在千禧年前后就着手改编这部小说。只是歌舞片的筹划先落地成音乐剧，《魔法坏女巫》于2003年10月在百老汇首演，这并不是它的首秀，真正意义的首演是5个月前在旧金山卡伦剧院。昔时24岁的亚裔青年朱浩伟作为群演介入了在旧金山的两场试演，小伙子没想到20年后他将执导同咭片子。

　　弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪》出版于1900年，女孩多萝西在奥兹国的历险和返乡，涵盖了20世纪美国风行文化的主题：在路上的自由，变成“更好的本身”，当心权力及其谎话，以及冒险的尽头是回家。马奎尔的小说试图让童话的种子发展出政治表达，但这部分内容在音乐剧里被过滤了，音乐剧重拾《绿野仙踪》的童话气质，以西方女巫的身份重演多萝西的经历，看似平常的女孩在陌生的处所爆发了她未知的潜力，识破威望的谎话，最终和家人团聚。

　　音乐剧《魔法坏女巫》的成功，得益于词曲作者斯蒂芬·施瓦茨写出《没人同情坏女巫》《受迎接》这些到处颂扬的歌曲，并输出了让人印象深刻的舞台意象——大年夜大年夜小小互相嵌合的齿轮包抄了舞台，象征魔法师把奥兹国变成机械般冰冷无情的处所；舞台灯光呈女巫三角帽外形，舞美细节和群演服装呼应艾芙芭的肤色，全部舞台出现浓淡层叠的绿色，隐喻“坏女巫”带来欲望和活力。“齿轮”和“绿色”是这部演了跨越20年的音乐剧最具辨识度的元素，这个舞台既是蓬勃冰冷的大年夜都邑，又是博斯画笔下的神怪《人世乐土》。

　　片子《魔法坏女巫》在熟悉的、雷霆般的《没人同情坏女巫》大年夜合唱中开场，然而影像带来的冲击是直不雅的：这不是音乐剧不雅众懂得的舞台剧了。跟着“好女巫”格琳达的旁白讲出“坏女巫熔化在一桶水里”，镜头分开阴沉城堡，全景是奥兹国的彩虹田园，多萝西和伙伴们的背影惊鸿一瞥地涌如今画面边沿。《魔法坏女巫》开端在《绿野仙踪》开端的处所，是小说写到的多萝西从梦中醒来所见奇怪气候：在无比美丽的地盘上，盛开五颜六色的鲜花，绚丽的飞鸟在树丛里翻飞，人们戴着带铃铛的帽子唱歌跳舞。“坏女巫”的这抹绿色，被投入到杂色的调色盘里：格琳达是粉色的，翡翠城是浓绿的，金色的门路穿过七彩花田。片子《魔法坏女巫》不是把音乐剧再现到银幕上，而是用音乐剧的载歌载舞方法，再次唤醒《绿野仙踪》的世界，让1939年的银幕童话穿越时空清醒在2024年。

　　《绿野仙踪》在1939年上映时，票房为300万美元，同一年《乱世佳人》的票房是3.9亿美元。《绿野仙踪》的首轮放映以米高梅公司损掉110万美元结束，它没有在第一时光被美国不雅众接收，却在将来几十年里塑造美国片子的风貌——用简单的情节串联丰富的视听奇不雅，从1940年代起，这成了刻入好莱坞大年夜制造的DNA。马丁·斯科塞斯、大年夜卫·林奇和斯派克·李这些影响了美国片子偏向的导演，都是《绿野仙踪》的影迷，美国片子界的怪才约翰·沃特斯说：“成为西方坏女巫是任何一个不肯做乖仔的野孩子的梦。”

　　《魔法坏女巫》是“野孩子”欲望的《绿野仙踪》，导演朱浩伟异常敏感地把这则童话新编塑造成一场梦的戏剧。音乐剧和片子的“女巫飞天”的场景同是高潮段落。在剧院里，舞台空间和特技是有限的，演员弗成能原地起飞，然则假定性的表演结合冲动大方的演唱，让不雅众短暂地获得精力层面的超出感。片子展开了其实的世界，塔楼是具体的，乌云密布的天空也是具体的，特效画面制造了字面意义的“一飞冲天”的弗成能的排场。变换的镜头带来了多样化的景别，不雅众既从全知的视角俯瞰艾芙芭的演变，又进入女孩的主不雅视角，沉浸式地领会“对抗重力”。女主角辛西娅·埃利沃的表演让这个段落看起来是事业显灵的时刻，就像沃特斯形容的，这是惊骇交错着欲望的“野孩子的梦”。清醒地领会一场弗成能的梦，这是片子发挥的特权。

　　导演强调，这部片子的时光太长，因为他不克不及舍弃原剧任何一段歌舞。片子从舞台转向奥兹国实景时，本来的唱段成为范围更宏大年夜的奇不雅。剧中的男主角费耶洛唱《轻舞人生》，是产生在藏书楼里的校园日常。转校生费耶洛性格奔放，点燃了逝世气沉沉的校园，片子放大年夜了音乐唤起的主不雅感触感染，“大年夜闹藏书楼”成为一场肆意的校园马戏。导演和布景师设计了三个摞满图书的巨大年夜滚筒，他们称之为“风火轮”，扮演费耶洛的乔·贝利和群舞演员们在三个滚筒之间奔驰、跳舞、歌唱，这个段落把来自剧场的素材改革成吸引力片子独有的视觉奇不雅。同样，导演应用镜头带来的景别差别，凸起格琳达的主不雅视角，有意识地衬着费耶洛这段炫目标跳舞是“格琳达看到的他”，这是女孩浪漫的想象，也是来自女性的注目。

　　朱浩伟导演的兴趣在于“更大年夜的声量，更大年夜的排场，更大年夜的奇不雅”，这让影片显得膨大年夜痴肥，但不至于难看，热烈的歌舞、糖果般的色彩、帅气的王子和玫瑰色的幻想老是心旷神怡标。留恋旧好莱坞的影迷也许比剧迷更能接收这部片子，因为看它如同看《绿野仙踪》“还魂”，它并非给百老汇作品《魔法坏女巫》在以前21年的成就庆功，而是唤起好莱坞大年夜片子的乡愁——用无邪的叙事给不雅众造一场残暴的白日梦，如今能带来梦幻感的片子其实是不多了。

Tags： 《魔法坏女巫》是《绿野仙踪》的“还魂记”