■记者 王彦

　　丁真珍珠，2020年11月，一段几秒钟的视频把来自四川甘孜理塘的藏族少年送入"大众,"视野。不到一个月，他以“甜野男孩”的形象从牧平易近摇身顶流，还被故乡邀请当旅游大年夜使，一时风光无穷。

　　假如说丁真的一朝世界闻是互联网时代流量裂变的个别代表，那么柯淳被更多人认知，乘上的是数字文娱产品迭代的风口。2024年，中国片子市场票房收入425亿元的同时，微短剧在昔时的行业产值冲破了500亿元。柯淳作为“短剧一哥”，手握20亿播放量的作品，那可能是很多演员全部演艺生活无法企及的数据。

　　如今，两位不合意义上的“顶流”涌如今了同一档节目——由优酷和浙江卫视结合出品的《无穷超出班》无负成长季。这档定位青年演员演技研习的综艺里，当然也有以往同类型节目常见的分类，如初入行的、成名已久的、自带流量的、等待被看见的、科班出身或是跨界而来的，不一而足。但素人、风口范畴新贵以及一些消息当事人的到来，照样激发了大年夜众的好奇心。

　　在横店，记者见到了被流量重塑人生的他们。热搜过后，他们想要做个好演员的欲望能杀青吗？剥离了标签，综艺能成为好演员的真路径吗？

　　起点

　　“声台形表……照样表演吧。”沉吟许久，丁真选出了他自认为今朝相对不处于劣势的演艺技能。

　　比起昔时骑马放牧的视频里带着未经砥砺的野性纯粹，记者面前的丁真，童真依然。他坦承上节今朝没接收过体系练习，对导师和艺员也几乎零认知，分享本身爱好的影视作品是童年记忆里的《西纪行》和各类动画片。但他不再是真正的“素人”。他会有模有样地在采访开启和停止时给本身打板；会在被问及收集批驳与热度一同来袭时，故作老成地流露一句，“谁都不知道明天和不测哪个先来，高兴就好”。看起来，他手里已经握有一本“演员入行指南”，但距离融合、做到，尚需时日。

　　“演员是谁都能来分一杯羹的职业吗？”几年前，章子怡在演技综艺里的“魂魄拷问”至今在行业振聋发聩。做演员，毕竟存在门槛吗？《无穷超出班》本季总导演范家驹也是昔时名排场的见证者。他坦言，如今演员职业的多元起点，源于行业生态的多样性。他将演技类综艺的成长大年夜致分为几个阶段：第一阶段寻找“宝藏演员”，商量何为“好的表演”；第二阶段伴跟着行业资本向一批流量明星流动，大年夜家欲望在流量与内容间找寻均衡之道；如今，当演艺行业的界线在片子、电视、短视频、横屏短剧、竖屏微短剧的扩容中消弭，“不问出处”已成了常态。“跨界的、草根的、偶像出道的艺人都进来了，行业在变，我们试图应答新的行业命题。”

　　丁真、柯淳，他们的人生轨迹本不会订交，假如没有流量。

　　不过，在行业竞争日益激烈的今天，零基本、感触感染型的丁真，真的能在节目停止后获得一份offer吗？“特别难的一个点在于，哪怕我当下给了你offer，影视剧周期特别长，从邀约到最后拍成还要一年多的时光。”范家驹承认，演员的“就业”往往不是速成的，关键在于让平台、制造方看到演员身上的潜力。一个广为人知的案例是，编剧贾东岩在介入《我就是演员》时看到了檀健次、金世佳的表演，后来，三人真的在《猎罪图鉴》第一季中杀青了合作。

　　正名

　　“在打通市场这方面，我们会邀请更多行业内制片人，给艺员们更多的面试机会。”范家驹说，“演员老是欲望演更好的角色，而我们恰好集齐了圈内的好资本：不然则导师，还有我们背后全部行业的资本，这对演员来说，益处很大年夜。”

　　以丁真为例，从牧平易近到旅游大年夜使，从收集顶流到澎湃流量退潮后真正开启一份职业，他的转型路本质上是对自我核心竞争力再认知后的一次进级。“一张白纸”上写文章，题材、体裁、运笔都是讲究。写什么？参加《无穷超出班》之前，丁真几回公开表态或是记载片的客串，亮出的都是他本人。第一期节目上线，导师们现场给零基本新人来了一堂体验课——真听真看真感触感染，用身材的真实反馈驱动表演的才能。

　　和丁真一样，柯淳也是00后。从计算机专业卒业两年后，误打误撞拍了短剧。凭借《顶级朱门总裁成了我的金丝雀》《好一个乖乖女》等30余部热剧、爆款，短时光内一跃成为“短剧一哥”。

　　集均播放量七八切切，日薪两万，最多时一天62场戏——在短剧界干得游刃有余、风生水起，柯淳为什么要来参加演技类综艺？他本人说：“想为短剧正名，精品化也是短剧的成长偏向。”导演组的看法：“我们会对各类行业新兴话题有所侧重，想经由过程演员的近况，来反应行业。”在微短剧界闯出花样的柯淳、李沐宸，折射的恰是微短剧对长剧的冲击。

　　正式亮出演技前，柯淳先带来了属于微短剧的鲜活力质。面对探班记者的镜头，他奚弄本身“演霸总时不耻辱”，自嘲“怕被亲朋请求报销看剧费用”。外界对短剧不免“狗血”“夸大”的质疑，他侧面回应，将短剧比作“刀”，是表演兵器库里实用于不合体裁类型作品的个中一把。具体到《好一个乖乖女》为什么能点燃不雅众热忱，他借近期高分韩剧《苦尽柑来碰见你》表达不雅点：“影视化让我们信赖爱情亲情友情。”

　　全部探班现场，因柯淳的出现，有了非一般的热烈；甚至对于行进到第三季的《无穷超出班》来说，微短剧演员的登场气味，都长短一般的。这股“热烈”背后，与其说是微短剧演员的职业立场、他对行业的懂得，毋宁算作，是网友审美变迁与微短剧“贴地感”之间的互文。戏里，微短剧的强情感输出和快节拍叙事，契合了现代不雅众的碎片化娱乐需求。而戏外，来自于微短剧演员的“活人感”，让看腻了传统影视行业“橱窗轨则”的不雅众清风拂面——那些被精心包装的完丽人设、格局化的营业话术，在柯淳“剧里高冷，剧外鲜活”的反差感面前不堪一击。某种程度，微短剧作为影视行业的“闯入者”，在以中小成本博取大年夜工业的同时，也紧缩了从业者与不雅众间的距离，而柯淳恰是此次审美转向“去精细化”趋势的高度浓缩。

　　演技类综艺最初的假想是想让不雅众“熟悉好演员亲睦演技”，而商量“好演员的标准”在当下也显得恰逢当时。什么是“好演员的标准”？尔冬升用“艺德、专心、对行业有热忱”来概括，李诚儒的“三好”异曲同工——文化好、操行好、形象好。刘涛更直言，在她的演艺生活前期，没有强大年夜经纪公司做后盾，只能靠本身一家家跑剧组、一次次试戏，在贴地的生活中学会自洽与成长，也在真实的人生体验里感悟表演这件事，“但如今的年青演员，很多都被人包抄，却离‘人’很远”。

　　不约而同的是，节今朝期策划时，导演组评论辩论艺德和演技的关系到底是什么。“和TVB的前辈师长教师们聊得越多，越认为，‘艺德好的演员，演技不会差’。假如你真的能做到不迟到，该背的稿子背了，该做的功课做了，演技天然而然会有长进。假如你一拍完就开端玩手机、上房车，怎么可能把人物塑造好？”范家驹说，几个月的时光也许无法让演员速成，“但至少在短时光内能让青年演员找到本身的问题，知道可以往什么偏向尽力”。表演或者影视行业，不该该只是流量的附庸，而是须要用实力在短视频时代从新定义本身的价值坐标系。

　　《文报告请示》（2025年4月7日 05版）

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