■记者 卫中

　　近期，有名编剧于正的两部作品——长剧《五福临门》与短剧《吉天照》同期播映，为影视界供给了一个极具不雅察价值的“长剧向短”改变的案例。前者在口碑与热度上均取得了不俗成就，而后者表示欠佳，未见波澜。此前，国度广电总局成长研究中间的戚雪曾就长短剧融合的现象指出，当下不少长剧在内容构造、叙事节拍及创作风格上正测验测验“短剧化”调剂，而短剧则在情节线索与人物关系复杂性上也出现逐渐向长剧挨近的趋势。然而，于正的这两部作品的走势却激发了业界热议：为何长剧的成功经验在短剧范畴难以复制？

　　长剧见长：《五福临门》稳定输出

　　必须看到，长剧制造者进入短剧范畴后的“不服水土”，重要原因之一在于平台人群收视等待的变更。短剧不雅众往往是应用碎片化时光不雅看作品，没有时光接收较长的剧情铺垫，是以要能快速激发不雅众兴趣；以前两年里短剧作品的海量爆发，也让短剧不雅众早已经“看遍世间风景”，对各类题材和套路掉去新鲜感，倒逼创作者们一向求新求变。从长剧跨入短剧的创作者，在平移了长剧的制造品德的同时，在题材和故事上还得领跑一个身位，才能愈发凸显精品的价值。

　　可以说，《五福临门》作为古装长剧的表示根本稳定在行业平均水准之上。剧作以北宋仁宗年间的汴京为背景，细腻描述了洛阳富户郦家五姐妹因婚恋困境而迁居汴京的过程。环绕五姐妹的婚恋故事为主线，更奇妙穿插了创业、破案等元素，在湖南卫视及芒果TV等平台播出后，累计播放量已冲破10亿，位居全网爱情题材剧集热度前列。

　　魏璎珞、薛芳菲等出色的女性人物是“于正剧”的标记之一，此次多个女性角色依然可圈可点：刘些宁扮演的大年夜娘寿华成熟稳重，吴宣仪扮演的二娘福慧聪慧滑头，卢昱晓扮演的三娘康宁泼辣直率，柯颖扮演的四娘好德憨直可爱，黄杨钿甜扮演的五娘乐善娇蛮率性。五姐妹各具个性，而在性别平等、婚恋自由、摆脱命运束缚、力争实现自我价值等方面，也依然有着光鲜的现代女性特点。

　　从叙事构造来说，《五福临门》在古装与轻喜剧之间找到了奇妙的均衡点，让不雅众在轻松高兴的氛围中见证五姐妹的成长过程。如：大年夜娘寿华的美色被宵小之辈觊觎，姐妹齐心设计戏耍处罚坏人；二娘福慧被冠以“妒妇”臭名，姐妹以“孺子尿药方”和“良家女反叛”等计策反制。同时，该剧在服化道与场景设计上颇为讲究，不仅还原了北宋的茶艺、书法等文化生活，还经由过程嫁娶、饮食等场景活泼展示了街市商人庶平易近的炊火气，知足了不雅众对北宋生活美学的美好想象。

　　短剧不“短”：《吉天照》不服水土

　　长短剧不是替代关系，倒逼创作者求新求变

　　相较于《五福临门》的亮眼，于正精心打造的首部短剧《吉天照》则表示平平：该剧在红果短视频平台上的热度方才跨越2000万，与同时代热播微短剧的7000万热度值相差甚多。这一不测“折戟”为业界敲响了警钟：长剧的“爽剧”套路在短剧范畴未必奏效。越来越多的业内人士熟悉到，短剧创作应当摒弃对数据和营销的依附，转而以专业视角深耕内容的美学魅力，凭借匠心独运打磨作品，加强其叙事深度与社会影响力。

　　长剧所长，在于重视叙事深度与人物塑造的复杂性；而短剧的精华是“短”，短的不仅是时长，更在于信息密度与情感浓度的晋升。简单地将长剧的创作经验平移到短剧范畴，显然难以相符短剧受众的需求。例如《吉天照》从一开端就交卸了女主遭受辱没伤害后更生归来复仇的故事主线，此类题材在短剧范畴属于“过气”的类型，不雅众早已审美疲惫。个性光鲜的人物群像是长剧《五福临门》的长处之一，因为有充裕的时光让不雅众熟悉不合角色；但短剧则请求人物图谱、故事线索更简洁清楚明了。从这个意义上讲，《吉天照》不敷“短”，甚至几集之后，仍有人在评论区发出“分不清哪个是女主”的困惑。

　　说到底，剧集长短只是表示情势不合，内容传达才是作品的本质请求——既要有精华精辟论述触动人心的短剧，也应有宏大年夜史诗架构唤起广泛共鸣的长剧，两者之间并不存在替代关系。以品德为标尺，才能界定真正的佳作。

　　《文报告请示》（2025年2月21日 05版）

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