整体来看，近年剧集范畴的精品化趋势改变了行业近况，剧情悬浮、人物夸大等根深蒂固的创作恶疾获得了改良，低质作品激发全网“群嘲”的情况明显削减，国剧创作已经在必定程度上走出浮躁期。

　　记者 邱伟

　　《繁花》《玫瑰的故事》《我的阿勒泰》《山花烂漫时》《冷巷人家》《我是刑警》……回想2024年荧屏大年夜热作品不难发明，剧集的爆款逻辑正在产生改变，靠流量拉动的贸易模式在市场验证中进一步掉灵，不雅众对有立异、高质量的实际题材好剧青睐有加，剧集创作慢慢回归艺术规律。

　　口碑佳作频现 品德好剧霸榜

　　边疆题材本年异军崛起，《我的阿勒泰》《大年夜海道》《日光之城》为不雅众展示了充斥活力与酷爱的边疆人文画卷。行业职场剧出现了更多新鲜职业场景，《城中之城》《赤热》聚焦金融反腐、芯片等题材，《我是刑警》《九部的审查官》展示司法战线风度。

　　悬疑剧、谍战剧纷纷拓展立异路径，《边水旧事》《追风者》打破类型作品旧有叙事界线，《哈尔滨一九四四》把操控人心的博弈、人道的沉沦和救赎置于汗青情境中放大年夜。古装剧创作正剧化偏向越创造显，《庆余年第二季》《天行健》《唐朝诡事录之西行》进级古装剧审美与叙事模式。

　　女性题材亮眼 带来全新故事

　　当下荧屏，实际题材已成创作主流，曾经的爆款公式“流量艺人+大年夜IP”早已不是成功捷径，本年古偶赛道整体热度也不及预期。此外，一个突出现象是不雅众对流量演员的接收度逐渐走低，应用“流量”已从“收视包管”演变为拖累口碑的风险身分。

　　以往的剧集市场里，出于稳健回报的考量，主导者不敢出新、不肯出新，不去发掘真实的人物和生活冲突，编剧习惯以PPT思路将成功作品中的经典套路、典范人物生搬硬套集于一身，将大年夜数据提炼出的“爆点”元素拼贴杂糅。而当下的剧集市场可以明显感触感染到，作品无新意不雅众不买账，凡是套路化创作、流水线临盆的现代都会剧在播出数据上都不尽如人意，集体遭到市场冷遇。

　　纵不雅本年荧屏，几乎所有出圈的剧集都由立异意识主导，国剧创作出现出一批深刻生活的实际题材作品，也由此出生了一批新人物、新故事。值得一提的是，女性题材的进一步拓宽，激发了影视创作的全新动力，富于立异表达的女性形象成为全年荧屏最亮眼的存在，调动了不雅众广泛的商量热忱。

　　本年的口碑剧重要集中于实际题材作品，《山花烂漫时》《我的阿勒泰》评分位居前列，博得不雅众广泛赞誉。年代剧表示凸起，《繁花》《南来北往》《冷巷人家》成为高收视主力军。都会题材中，《玫瑰的故事》《常人歌》《炊火人家》激发不雅众共鸣。

　　本年的女性题材中，《山花烂漫时》见证了抗争不公与歧视、联袂改变命运的女性力量，《我的阿勒泰》塑造了“去爱、去生活、去受伤”充斥蓬勃生命力的草原母女，《冷巷人家》以年代剧里“不懂事”的邻家闺蜜透视出健康的婚姻家庭对人的滋养，《玫瑰的故事》经由过程一路摸索自我的女性叙事打造了“从此我不再希求幸福，我本身就是幸福”的人生大年夜女主。

　　这些大年夜热剧集切中时代脉搏，从芸芸众生的日常生活中找到情感共鸣，特点光鲜又暖和治愈，或博得高口碑，或评论辩论度出圈，或播出后果超出预期，为不雅众带来了全新、鲜活的故事体验和生命体验。

　　真实的力量永不过时

　　盘点这一年的剧聚会会议发明，拼概念、拼大年夜牌、拼制造，都不如在人物和故事的真实感上多下工夫。比如《冷巷人家》中的庄超英是一个前所未有的荧屏角色，他孝敬却又愚蠢、温良却又教条，被视为整部戏的张力地点。剧中，农户夫妻之间戏剧冲突的设计折射了时代，有锐度地揭示了具有典范性的家庭抵触，剧情直面生活真实又不掉暖和底色，激发不雅众的情感共鸣和热烈评论辩论，进而带动了追剧热忱。

　　岁终荧屏，《我是刑警》出人意表成为竞争“年度剧王”的热点作品，这部刑侦剧与同类作品最大年夜的不合，就是原本来本讲述破案之难，最大年夜程度还原刑警在实际中面对的职业困境。剧中张克寒案的侦破过程有两条抵触线，明线是刑侦剧中惯例的警匪追捕“猫鼠游戏”，暗线是主人公秦川若何破解公安体系内部“条块瓜分”的体系体例积弊，把一盘散沙的办案力量从新拧成一股绳，最终实现案件侦破上的重大年夜冲破。双线交错的剧情离开了刑侦破案剧的传统节拍，却让人认为真实、好看、敢拍。

　　假如不是剧中一路起案件的侦破过程揭示出职业情况的错综复杂，一般人很难想象办案阻力会来自于体系内部，刑警破案会受到那么多案外身分制约。这些剧情都是创作者从年代岁月里打捞起的真实记忆，也解释真实泥土上的文艺创作更具直抵人心的力量。

　　不寻求网感、爽感、喜感，而是凭借对实际主义的深耕、对实际题材创作界线的拓展引爆市场，《我是刑警》值得更多创作者思虑。

　　在这部剧的创作上，可以看到传统手艺人的回归。《我是刑警》编剧徐萌曾表示，近年业界不乏拿着受众画像、收视曲线等大年夜数据分析去定制脚本的情况，但这对创作无用。徐萌的立场是“从一开端，我就不计算惯着谁”。对市场、对不雅众、对所谓类型剧“潮流”风气，甚至对本身的创作经验，她都“不惯着”。“编剧不该是一味追赶潮流的人，因为永远会有新的潮流在前方；编剧也不该是谄谀不雅众或看轻不雅众的人，因为今天的不雅众比想象中更深刻、更见多识广。”

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