本年以来，国产片子整体票房相对疲软；进入下半年，尤其是暑期档之后，国产片子更是缺乏活力。窃认为，个中重要原因之一，就是国产大年夜片的缺位；或者说，是国产大年夜片的临盆不尽如人意。截至11月，本年度堪称大年夜片的片子不仅数量寥寥，且未能产生比较有代表性的作品。

　　这一问题可以从多个视角来不雅察。

　　作为一个舶来的概念，大年夜片没有绝对的标准；但跟着中国市场的成长变更，大年夜片成长出中国语境中的光鲜意涵。考察那些担纲了票房主力的国产大年夜片，重要出现出以下几个核心特质：起首是表达主流价值不雅的，为大年夜众所承认的意义模式；其次是基于特效、美术和视听冲击力的宏大年夜美学建构；最后则是必弗成少的故事本身和叙事模式的娱乐性和趣味性。从近些年的片子市场来看，国产大年夜片实际上起到了一种吸引、兼容大年夜部分群体走进影院的“破壁”感化，从而引领大年夜众对于不雅影的热忱。

　　但遗憾的是，2024年国产片子在大年夜片制造上几无亮点。

　　2024年国产片子的一个明显特点是，出现了很多更具特定身份与群体意识的影片。例如《热辣滚烫》《出走的决心》《乔妍的苦衷》《好器械》等女性向意味更为明显的影片，《野孩子》《逆行人生》等存眷特定草根群体的影片，以及《云边有个小卖部》《逛逛停停》等都会青年治愈片。这个中，只有《热辣滚烫》与《好器械》凭借强大年夜的话题效应实现了破圈，而大年夜多半作品则因为意义模式集合于特定群体，受众面也相对狭隘。而大年夜众舆论的群落化、圈层化，则与片子的这一趋势形成了某种共振，导致了不合人群的不雅影壁垒更为明显。同时，舆论场整体上也变得更为敏感。《逆行人生》所产生的“富人出演穷汉”的舆论质疑固然在逻辑上站不住脚，但从侧面说清楚明了群体性舆论的极化现象，亦说清楚明了片子进行群体性想象的内生困境。

　　与此类片子困守于特定范畴相对，本年度没有产生口碑和票房同时兼备的“破圈”大年夜片。然而，这种大年夜片的困境并非产生于本年，近几年以来，市场上堪称“大年夜片”的优良片子几乎凤毛麟角。

　　起首，在近几年的片子市场上，在高票房的片子中，“大年夜片热”在逐渐降温。2023年的《满江红》《消掉的她》都以特准时空构建了某种程度的“奇不雅化”叙事，或以明星声威叠加主旋律叙事，或以悬疑风格建构女性向话题，取得了巨大年夜的票房成功。这种充斥了猎奇风格的“出奇制胜”的片子临盆策略，深刻影响了厥后的片子投资和临盆逻辑。但显然，类似的成功没能在片子市场获得延续。与这一趋势相对应，比之此前寻求宏大年夜视效、技巧奇不雅的影片在各个类型中周全绽放，近两年的片子则加倍趋势剧情片和实际题材；其他题材尤其是幻想题材等典范特效片则相对匮乏，这是导致优良大年夜片难以出现的重要原因。

　　同时，在新主旋律大年夜片奠定了大年夜片的典范美学样态之后，片子市场掀起了此类片子的高潮，但实际题材在建构大年夜片美学方面逐渐表现出其局限性。近三年以来，新主旋律大年夜片明显集中于汗青战斗题材（如抗美援朝题材主题影片）和部分灾害题材（如《烈火豪杰》《惊天救济》）。前者严肃的革命伦理和写实表达使得文本在表示空间上较为有限，而后者则难以负载“宏大年夜美学”的想象，这使得主旋律视野中的大年夜片建构逐渐陷入了困境。

　　结合票房成就、总体评价和美学特质，比来如《流浪地球2》和《封神第一部》如许出众的国产大年夜片并不多，这其实并不有时。大年夜片所须要的充分的想象力和宏大年夜美学的视听震动，往往在幻想类题材中可以或许获得最充分的出现。同时，比之于实际题材，幻想题材也更有助于拓宽意义模式和表述空间，彰显娱乐价值。

　　以好莱坞的经验来说，奠定好莱坞全球影响力的，是以技巧进行卓越想象的一系列影片，如《星球大年夜战》《侏罗纪公园》等。对于中国大年夜片来说，幻想题材同样是大年夜片最具潜力的表达模式。不过，就今朝的片子整体创作来说，中国片子市场的幻想题材创作，除了《流浪地球》系列这一科幻力作，只有在古典神话范畴取得了一些成就，产生了《画皮》《封神第一部》等真人片子，以及《西游之魔童降世》《白蛇》三部曲等动画片子。

　　这里表现出一个异常明显的抵触。改过世纪以来，以收集文学、游戏等为代表的新序言文化，已经产生出大年夜量的幻想文化作品，并赓续延拓到电视剧这一主流序言中来。在大年夜众文化语境中，幻想文化已经占据了明显的优势地位。然而，出于各类原因，片子市场反响迟缓，未能对幻想文化资本进行有效的转换和应用，而是以保守的姿势固守古典神话这一阵地。片子范畴的幻想文化开辟，远远落后于当下大年夜众文化范畴中幻想文化的成长。事实上，幻想题材也有过一些经典题材之外的开辟。在国内鼓起大年夜片高潮时，就陆续产生过《无极》《长城》等片子，但这些片子情节悬浮，缺乏本土文化意识，未能取得优胜反响。2020年今后产生过《阴阳师》《侍神令》如许以日本阴阳师文化为背景、二次元风格较为浓烈的作品，但这种源自于海外文化传统的表达未能引起广泛的存眷。

　　高翔

　　比拟较而言，2024年的两部幻想题材片子中，《749局》有着基于本土实际的想象力来源，《异人之下》取材于现代漫画作品，并经由过程动漫改编产生了必定影响力。这两部作品具备了较为明显的本土意涵和新序言文化特质。然而遗憾的是，比之于《长城》生硬地搬弄好莱坞怪兽片套路，《749局》则以隐含的芳华偶像剧情感表达叠加好莱坞元素的生硬串烧，浮现出了更为彻底的思维纷乱，尤其是本土文化主体性的缺掉。而《异人之下》则几乎完全离开原著的精华，浮现出了制造团队对于作品本身和新序言文化盲目纷乱的认知。这两部作品的掉利，表现出片子范畴对于新序言文化经验的严重匮乏。

　　比拟之下，今天暑假取得了巨大年夜成功的游戏《黑神话：悟空》，在必定程度上代替了片子的生态位。它的成功起首来自于优良的视听后果和美术出现，营造出虚拟真实的恢弘美学和极致沉浸感。其次，则是它固然取材于经典神话，但却接收了新序言文化（小说《悟空传》）的经验，对原著进行了大年夜胆的颠覆性表达，从而打开了全新的意义空间。《黑神话：悟空》以技巧所营造的审美冲击为基本，叠加了新序言时代的幻想文化表意模式；它作为3A大年夜作的成功，浮现了幻想文化的深刻潜能。同样，在片子场域中，也应当看从新序言文化经验，尤其是新世纪以来的幻想文化传统。这不仅可认为大年夜片供给更为宏辉和更富想象力的叙事和审美空间，更有助于立品于本土文化潮流，建构更具主体意识的中国式大年夜片。

　　（作者为西北大年夜学文学院副传授）

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