记者 袁云儿

　　当被问及很多西方影评人称她为这个时代“最巨大年夜的演员”时，伊莎贝尔·于佩尔不假思考地答复：“我异常赞成这些评价。”全场掌声雷动，折服于这位演员的自负与坦然。昨天，第十五届北京国际片子节举办伊莎贝尔·于佩尔大年夜师班，现场座无虚席。台下，导演贾樟柯化身“迷弟”听得专注；台上，青年导演毕赣作为对谈嘉宾抓住机会提问，于佩尔也表示很爱好他的片子《路边野餐》《地球最后的夜晚》。

　　昨天上午，第十五届北京国际片子节伊莎贝尔·于佩尔片子大年夜师班在郎园Station举办。 记者 和冠欣摄

　　作为世界影坛常青树，法国演员于佩尔以独特的气质与多面的性格创造了一种独特的表演美学。她善于以沉着内敛的表演举重若轻地塑造角色变幻莫测的心理。从20世纪70年代法国新海潮末尾开端从影至今，于佩尔信步游走于欧亚大年夜陆之间，以动人表演激发出浩瀚角色的生命本质。她曾分别两次折桂戛纳和威尼斯片子节最佳女演员荣誉，跟很多有名导演有过合作。本年71岁的她已经带不雅众走过几乎一半的片子史，但她依然充斥活力，保持了旺盛的艺术创造力。

　　固然欣然接收“最巨大年夜演员”的赞赏，但于佩尔随后弥补，说这并不是她本身一小我的功绩，因为她和很多巨大年夜的导演都合作过。谈起以残暴叙事风格著称的奥地利导演迈克尔·哈内克，于佩尔说：“作为片子导演他很残暴，然则作为小我不是，他本人很有共情心。”她曾在哈内克执导的《钢琴教师》中扮演一位心理扭曲的钢琴教师，内敛扎实的演技让人毛骨悚然。这部作品让她拿到了戛纳最佳女演员奖，也是她的表演代表作之一。于佩尔说，《钢琴教师》无论叙事照样导演风格都令人震动，“拍片子重要不在于讲述了什么，而是怎么讲述。”

　　近年来，于佩尔还在大胆测验测验跨国、跨文化的合作，比如她与韩国导演洪常秀拍摄了《在异国》《克莱尔的相机》和《观光者的须要》。“《克莱尔的相机》是在戛纳片子节时代拍的，一共只用了6天。《观光者的须要》也是极短时光完成的。固然他拍得很快，但他投入的时光其实是极大年夜的，只不过是一种不合的时光投入方法。”于佩尔泄漏，洪常秀拍片子时，可以让演员们一向提问，但不必定要找到谜底。于佩尔欲望有一天能和中国导演合作。她还现场点评了毕赣的片子，她认为毕赣的作品有一种诗意，能带不雅众进入一种梦境。

　　有位不雅众提问于佩尔对“片子脸”的看法，于佩尔说，片子能带来无穷的多样性与变更，是以片子中的美也有很大年夜变更。“巨大年夜的导演会让我们进入到多样性的美傍边，我们的片子也会充斥活力。”她认为，美的定义并非完美，相反出缺点的不完美才是美。

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