归根结底，长剧集立异是为了赐与不雅众新鲜的不雅看体验，评判标准应当表如今思惟性、艺术性、社会反响和市场承认等维度

　　作者：许心强

　　你如今还爱看电视剧吗？跟着娱乐情势的日益丰富，曾经受众面最广的电视剧，如今遭受挑衅，“弃剧率”一度升高，引起人们存眷。

　　但一个反直觉的现象是，2025开年以来，剧集在电视端备受迎接。以“家”为内核的年代剧《六姊妹》和聚焦基层平易近警的《驻站》表示不俗，创下收视记载。当我们将这两部热剧连起来看，会发明一个合营点：它们都在某种程度上代表着中国电视剧经典叙事身手的回归。

　　这并不料味着市场立场产生了改变。今朝阁下市场的是热度而非收视率，引领潮流的仍是立异而非传统。尤其在微短剧和短视频等娱乐情势多面夹击的背景下，人们谈论的是选题立异、题材立异、故事立异、技巧立异。立异成为业界的热点用语。

　　当下，不雅众留意力转移，预期爆款掉灵，这让临盆播出平台出现了某种立异焦炙。越是这种时刻，越要慢下来。用好剧集经典叙事的“传家宝”，在细节上做出相符当价值值不雅的立异，一样能被发明并获得承认。

　　图为剧集《六姊妹》剧照。材料图片

　　那么，毕竟何为立异？长剧集立异到底应当朝着哪个偏向去？这值得创作者们反复沉潜，找准病灶再开刀。

　　其次，立异不需争“先河”之功。不是只有第一个吃螃蟹的人才能被称为勇士，敢于在螃蟹做法高低足工夫的人也值得被称赞。正如“黑马剧”《边水旧事》，类似的不雅念构建早在收集剧成长初期便已出现，但当“极致实际主义手段”贯彻全篇形成独特的视听震动时，这一题材才真正落地生根。

　　第三，立异不克不及急功近利。客不雅来看，近几年长剧集存在一个不好的风气，一旦出现某个爆款或某种新鲜创意，创作者便簇拥而至。一部《狂飙》爆了，一部《唐朝诡事录》火了，一种人设激发社会评论辩论了，就集中涌入，敏捷把它变成固定套路。

　　起首，立异需打磨好戏剧基本。回想2024年的优良剧集作品，《问苍茫》用好用足史料，让汗青人物形象活泼出现；《我的阿勒泰》冲破传统叙事，用散文化说话带领不雅众通往诗和远方；《繁花》用顶级视听表达，成为剧集长篇叙事的“范本”；《唐朝诡事录之西行》打破“续集魔咒”，带来不一样的盛唐风貌；《山花烂漫时》摆脱魔难叙事和他者视角，完成了女性叙事的进级。当我们为这些作品的立异喝采时，不克不及忽视一个根本领实：它们在创作上已经把戏剧基本打得很稳定了。

　　市场本该供给情势各别、味道多样的大年夜餐，不克不及老是在不合的菜品中放入雷同的作料。不雅众对历经时光考验的经典叙事加倍“长情”，对所谓的风行风潮，往往很快就审美疲惫。长剧集本就是一种常拍常新的文艺情势，我们可以向剧史留名的经典作品取经，可以向一些深刻人心的外剧进修，唯独不该该急功近利，复制粘贴时下最风行的爆款公式，这种所谓的立异，实际上是一种“过时”。

　　最后，立异要抵制粗制滥造。粗制滥造的表现之一是“创作跟着热搜跑”，把热搜议题误认为是不雅众喜闻乐见的内容合集，创作者不去深刻生活却爱走进收集，不自力思虑生活的真谛，也鲜有个性化表达。个别家庭剧过于凸显抵触，唯独避开了亲情这个枢纽；个别都会剧爱好塑造完美形象，弗成避免地走向悬浮。这都算不得理念的立异，而是创作的偷懒，它让剧集创作和媒体议题坠向同质化。

　　归根结底，长剧集立异是为了赐与不雅众新鲜的不雅看体验，是其应对微短剧和短视频挑衅的重要手段，评判标准应当表如今思惟性、艺术性、社会反响和市场承认等维度。

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