智安琪

　　正如主创团队的创作初志那般，这出戏是“小剧场的情势，大年夜剧场的气质”。从范围上来看，九十分钟十场戏，故事剧情完全，叙事紧凑安闲，主旨意蕴深挚，可以说从题材到立意都是以前锋的小剧场理念创作的大年夜作品。戏中根据小剧场强互动性的特点设计的两次“酒局”更是锦上添花。汉兵与匈奴兵战前战后的两次对话，前者标准拿捏到位，引得笑声举座，在厚重的汗青话题中又不掉活泼的演绎；后者则仿佛是大年夜战后一段另一视角的分镜，让不雅众陷入了对于战斗的思虑，揭示了脚本之外更深层次的含义。

　　京剧《封狼居胥》日前在上海宛平剧院小剧场上演。这出新编汗青剧留给不雅众的记忆点很多，无论是宏大年夜叙事的故事构造、霍去病的豪杰气概，照样主演金喜全文武兼备的表演、热烈的武戏段落、细腻的唱腔音乐、豪杰灯光下的孤影、纱幕之上的小篆体文字、青铜器斑纹和红色纸鸢，抑或启幕与落幕时琴箫和鸣的《关山月》等，皆令人印象深刻。

　　从构造上来看，文戏与武戏并重，唱腔大年夜气酣畅，念白韵味悠长，斗殴更是竭尽全力，在主角霍去病的形象塑造上尤为明显。经由过程诸多元素的融合，凭借金喜全叶派文武小生“四功五法”的深挚功底，使得驰骋沙场、意气风发的少年将军形象跃然面前。由上海戏剧学院齐欢传授捉刀的唱腔既苍劲雄浑，如音域宽广、冲动大方挺拔的娃娃调；又兼细腻婉转，特别是大年夜战后念及故人时所唱的反二黄慢板，集传统性、立异性、可听性于一体。传统的京剧小生唱腔中反二黄唱腔比较罕有，这一段则是应用得宜、行腔熨帖，是唱腔音乐上成功摸索的典范。“奔袭”一场成套的高拨子唱腔与大年夜段武戏的交错穿插更是全剧的高潮地点。演员在有限的空间内将本身的看家本领尽数发挥，寥寥数人便表演了千军万马之势，极大年夜地拓展了小剧场演剧的可能性。

　　经验丰富的主创团队或许是本剧具有“大年夜剧场气质”的根本。由上海戏剧学院和上海京剧院的传授专家领衔，豪华的声威本身就是剧目标一大年夜亮点，然而新生代力量也不容小觑。在“演后谈”环节，更展示了优良团队具有的凝集力，和新生代每一个“自我”的思惟深度：对话不雅众，谦虚求教，自我反思，不忘初心。何为“小剧场戏曲”？正值“中国小剧场戏曲展演”十周年之际，《封狼居胥》赐与了这一问题新的诠释：是守正赓续，是立异摸索，是将来广阔的创作空间和视角，更是传统于时代潮流中新的呼唤。 （作者为青年剧评家）

Tags： 小剧场的形式，大剧场的气质