■记者 柳青

　　片子《好器械》里，女邻居小叶不克不及懂得单亲妈妈王铁梅为啥要和她乐队里的鼓手小马约会，她看不上小马，但王铁梅告诉她：“能让本身高兴的就是好器械。”其实，王铁梅并没有把幼稚的小马算作可持续交往对象，她把他们的关系定义为“课间10分钟的松快”。

　　有人赞赏《好器械》，有人则不，那么，它毕竟是什么器械呢？大年夜概相当于小马在王铁梅生活里的地位：能让本身高兴一会儿，固然只是课间10分钟的调剂。

　　导演邵艺辉把上海形容为“女性友爱城市”，《好器械》的上海何止是“女性友爱”，片子里那片梧桐树覆盖的街区是小姑娘和大年夜姑娘的幻想“娃娃屋”：汉子们很有自知之明地充当“女人的对象”，他们在饭桌上像开屏孔雀一样大年夜搞“雄竞”，10岁、20岁和40岁的女性相亲相爱，妈妈可所以女儿，女儿可所以妈妈，妈妈可所以同伙，同伙可所以妈妈，就连来自过往原生家庭的、来自糟糕密切关系的伤痕，都是为了到这个幻想的“娃娃屋”里被疗愈的。

　　如许的《好器械》是不是生活相对充裕的城市女性的“小甜水”？是不是段子和金句比人物更活泼？是不是片子充当了脱口秀的容器，于是视听表达“糊弄”？假如片子里的“前夫哥”是女权表演艺术家，《好器械》本身是不是女权商品？即便以上问题的谜底都是肯定的，也不克不及否定它让很多不雅众、尤其是女不雅众高兴了一会儿，这一条顶一万条——它可以够不上“好片子”，但照样被承认成“好器械”。

　　创办了戛纳片子节“导演双周”单位的老导演科斯塔·加夫拉斯说过：片子的成功老是和不雅众的欲望相干。《好器械》公映后的首周末票房1.6亿元，它在社会公共生活中制造的声量远远跨越它的票房实绩。对比岁首年代的“公平易近闺女”贾玲导演的《热辣滚烫》，《好器械》的不雅众根本盘是有局限的。不过，《好器械》不害怕“离开群众”和“不接地气”，它是以此为身份辨识的。这个大年夜城市里的“女性神话”或“女性童话”，属于那些能在生活中随时接触到《那不勒斯四部曲》、泰勒·斯威夫特、伍迪·艾伦和阿瑟·米勒的不雅众，这部分人群，特别是这群人中的女不雅众，已经为了“主流片子不谄谀女性”忧?太久。在《好器械》的产生地上海，以前的两三年里，剧场里上演过评论辩论女性生育意愿的音乐剧《不好意思！生不生娃让我好好想一想》，驻场表演的密切小剧场《好运日记》大年夜胆分享夹在“被催生”和“自我意志”之间的女性为何主动选择“帮助生殖”，更不要说小众的青年戏剧创作范畴的《杂食动物》《做家务女子的雕像》在有限范围内激发过热烈评论辩论。戏剧工作者果真在舞台上开辟出一块“姐妹淘”的交换场，而作为“大年夜宗商品”的片子，在这个偏向上滞后太多。《好器械》激发群体狂欢，未必是因为它有多“好”，而是在华语片子里，如许的器械其实很少，也来得太迟。

　　前夫哥一脸诚恳地说出“我为你去结扎”，女不雅众笑了；小马委屈地冲着王铁梅大年夜吼“我把你拉黑了”，女不雅众笑了；前夫哥和小马的饭桌“雄竞”以小马被脱掉落上衣、露出八块腹肌的闹剧结束时，女不雅众们笑得前仰后合。自第一场点映后，这些“梗”离开了前夫哥和小马这些人物，离开了它们产生的情境，仅仅作为金句和名排场传播开去。片子院里很快出现了二刷、三刷的不雅众，甚至在还没有公映时，点映场里就出现了年青不雅众们不由得“抢答”片子里的出圈“梗”，此起彼伏的“金句接龙”好像立体声混响。如许的不雅影现场，像极了偶像男团女团的表演现场——男团女团的跳舞并不寻求对音乐的有效演绎，那些动作不承担意义，然则能衬托情感，并且易于复制，能让粉丝们踊跃“翻跳”。《好器械》不也是如许一种很挺拔独行的非典范片子吗？叙事片子里遵守的古典戏剧构造和人物塑造，在这里让位给不雅点和姿势的表达，小女孩王茉莉朗读作文“我照样爱好做不雅众”，“六边形妈妈”王铁梅教导女儿“正派大胆有浏览量”，小叶告诉王茉莉“小男孩很好玩儿的”……在这些刹时，情感就是剧情，情感比情节更能调剂不雅众的情感，这可不就是小叶讲给王茉莉的励志总结：“等你长大年夜了，会有新的游戏规矩。”《好器械》何尝不是伎痒地在建立贸易片子新的游戏规矩。

　　论“接地气”，有和《好器械》同天公映的《风流一代》，在贾樟柯累积了20多年的画面里，中国女性在公共生活中的缺席惊心动魄，风流一代的江湖女儿老去今后在大年夜同的城墙下夜跑，如许黯然的实际大年夜抵没法让人“高鼓起来”。论“视听说话优胜”，文德斯导演的《完美的一天》遭受“影展和公映两重天”，影展放映时一票难求，公映时门可罗雀，甚至，连赞赏《完美的一天》都要自省是不是“被欧洲白人男性的审美规训太久”。于是，对比老一辈男导演《完美的一天》和《风流一代》力不从心的票房，能吸引不雅众回到片子院的《好器械》还真是好器械了。

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