喜剧表达提亮作品色调

　　陈熙涵

　　比来，一部年代剧《冷巷人家》很是让人上头。明明剧中尽是些吃饭、吵架、串门的琐碎小事，却看得人欲罢不克不及。除了成功的人物群像塑造与上世纪七八十年代社会风貌的还原才能，《冷巷人家》以滑稽滑稽的叙事说话，为不雅众描述出一个真实又熟悉的年代图景，豆瓣8.2的开分成为本年口碑最佳年代剧，妥妥的爆款。

　　有网友评论，“因为《冷巷人家》带来的快活，2024年似乎有了一个美好的尾声”；也有人说，“农户和林家的生活里，有我们一路成长的影子”，优良的喜剧年代剧给不合不雅众带来的喜悦可见一斑。

　　为年代剧注入喜剧表达，似乎并非《冷巷人家》一个孤例。它在前一段时光获得承认的几部年代剧中均有所表现，在更长远些的电视剧作品如《贫嘴张大年夜平易近的幸福生活》《父母爱情》等中，也有迹可循。喜剧表达能不克不及为年代剧这个老庶平易近喜闻乐见的电视剧赛道带来新的附加值？伴跟着《冷巷人家》的出圈，或将成为另一个出圈的艺术话题。

　　三场喜剧抓住不雅众

　　其实，这些年以来，“年代剧”早就形成一套固定的模式，想要抓人并不轻易。凭什么《冷巷人家》能异军崛起，让人看着看着嘴角上扬？上来三场令人捧腹的喜剧性排场里或许藏着谜底。

　　剧情开端于上世纪70年代末期，姑苏棉纺厂家眷区的一条冷巷里。原认为年代剧开端平平，谁知一上来就是场令人捧腹的喜剧。“你不给我分房子，我儿子就住在你家！”因为没有本身的房子，棉纺厂女工宋莹（蒋欣饰）大年夜半夜抱着儿子林栋哲来到张书记的住处，敲开门后，二话不说把儿子塞在张书记手里。在围不雅群众惊诧的眼光中，宋莹头也不回地走了。四五岁大年夜的儿子林栋哲冲着张书记，奶声奶气地哭喊：“我爸爸给你搞到了电冰箱票，你不分给我家房，就是你欺负我妈，欺负我家！”

　　这一幕，直接将不雅众拉回1978年，中国开端改革开放之初。在国度从筹划经济向市场经济的转型中，无数人的生活将要随之产生改变。短短几分钟的这场戏，不仅交卸了筹划经济时代单位分房的时代背景，还把蒋欣扮演的宋莹这个主人公既泼辣又柔嫩的复杂个性勾画了出来。她是棉纺厂的“铁姑娘”，技巧出众任劳任怨，成家良久三口人还在挤集体宿舍。房子，对她来说太重要了。经此一闹腾，宋莹“刺头”的名声传遍了全厂，但宋莹不在乎。最终，她分到了房，却掉去了评先辈的资格。但没紧要，丈夫林武峰（李光洁饰）体谅她，儿子懂事地用蜡笔给她画了张“小我先辈”证书，暖色调的喜剧氛围凸明显林宋之家的温馨。

　　第二场喜剧产生在庄林两家人之间。同样分到房子的，还有厂里的女工、农户的大年夜儿媳黄玲（闫妮饰）。宋莹和黄玲就如许成了邻居。为省钱，两人沉思在小院里种蛇瓜来贴补家用。没想到蛇瓜长势太好，吃不过来，最后连送都送不出去。更好笑的是，“皮猴子”林栋哲将蛇瓜假装成蛇扔进教室，吓得女同窗惨叫，师长教师不得已叫来了家长，丢了面子的宋莹决定用连吃一个月“蛇瓜”，给儿子来一次“触及魂魄”的教导。蛇瓜不仅成了林栋哲的童年恶梦，农户两个孩子的荷包蛋也常要面对被栋哲抢去的命运。

　　从《南来北往》不打不成相与的师徒冤家，到《父辈的光荣》林场顾长山家里几个孩子的鸡犬不宁，到《冷巷人家》里裤子一向都是破的林栋哲……喜剧后果拉满之余，以前年代紧急的物质生活与充裕的精力世界，似乎是以而“活”了起来。如许的“笑”与“甜”是那个年代特有的，是能让70后、80后、90后看了又看，产生共鸣与回想的，也是藏着现代情面感出口的。

　　《冷巷人家》的日子苦不苦？苦是肯定的。但充盈在每处细节里的喜感，说清楚明了物质匮乏的生活也能流出蜜来。不裕如的物质前提，让下馆子吃碗面也成了奢求，第三场喜剧就产生在农户女儿诞辰时。为帮筱婷过诞辰，宋莹想出了点子，请近邻的母女二人和本身去松鹤楼吃面。鬼鬼祟祟的举措和筱婷的反常让林栋哲看出了端倪，他一路跟踪，发清楚明了母亲抛下本身吃独食，大年夜闹饭店之余他边哭鼻子边数落宋莹“抛夫弃子”的排场，令人忍俊不禁。

　　人物是时代的一个缩影，作为创作的另一重镜像，年代剧里的女性形象也在经由过程喜剧表达，出现出不合以往的个性。和《南来北往》里姜妍扮演的姚玉玲广受好评类似，《冷巷人家》对宋莹、黄玲等女性角色的塑造，也不再仅展示她们在面对生活困境时所表示出的忍耐、坚韧和忘我奉献的“悲情”一面，更出力于展示她们打破母职困境的透辟而开朗，揭示了女性形象在时代大水中的自我觉悟。

　　以上三场冲突以喜剧的方法，既写出了生活的难处，也写出了难里的小确幸。故事不悬浮，情感不夸大，不仅跳出了以魔难或怀旧做滤镜润饰的年代剧的固有套路，趣味性和生活性拉满的同时，也描摹出中国人乐不雅向上的精力内核。

　　细想之下，以喜剧表达立异年代剧叙事，其其实很早之前就埋伏在了中国电视剧的美学传统之中。比较长远的有《贫嘴张大年夜平易近的幸福生活》《空镜子》《父母爱情》；比较近的有《父辈的光荣》《南来北往》《冷巷人家》。

　　年代剧经由过程喜剧元素的合理应用，能在必定程度消解其严肃和沉闷的氛围，使这类平日有着宏大年夜叙事目标的作品更有趣更接地气。《冷巷人家》用了很多喜剧元素去化解生活的苦：林栋哲的裤子一向都是破的，即便有新的，也是用庄图南的裤子改的；庄筱婷的新衣服是拆了旧毛线织的，住的小阁楼是用旧木头和旧玻璃硬是在逼仄的空间里搭出来的。三个孩子卖牙膏皮、借小人书的日子虽贫寒，但在他们的眼睛里，看到的只有快活，喜剧展示的是困境中的温度。

　　其次，这些喜剧表达出现出一个合营的特点：导演并不克意要把作品拍成一部喜剧，而是让喜感在人物的言行举止和生活细节中流淌出，经由过程滑稽滑稽的配乐衬托出。一些滑稽俏皮的桥段，往往是伴跟着人物弧光慢慢显影的。作为实际题材的重要构成部分，年代剧天然不克不及躲避实际社会中的抵触和人生困境，而喜剧表达的参加，能适可而止地避免作品滑入过度衬着魔难的“灰色空间”，从而让作品的调子通亮。这也为实际题材创作找到了一个冲破口：既展示抵触冲突，又不放大年夜抵触冲突，在真实的生活和镀了金的记忆之间，寻找到一种奥妙的均衡。

　　并行于以《人世间》为代表的经典年代剧风格，这种以喜剧书写生活的方法，经常表示为高高举起，又轻轻落下。喜感的增长不仅不会破坏年代剧的真实与厚重，还展示出了时代日常中的炊火气，不刻板、不逝世板，细节聚积起时光的流转，特别活泼好看。喜剧身分也为年代剧付与新的生命力，更相符现代不雅众的审美和不雅看习惯。它常能让不雅众在不雅剧时会心肠笑。“救命，我大年夜牙都要笑掉落在《南来北往》这趟列车上……”当现代人看《南来北往》剧中绿皮车的状况，看着硬座底下还躺着人，行李架上还挂着人，挤在车厢中心的大年夜包小包，吸引着窃贼们的眼光。物质充裕的现代人，怎么能想象出，物质匮乏的时代里，人们还能具有获得快活的才能。

　　不过，年代剧的喜剧表达之高超，在于它不是为笑而笑，为搞笑而克意去设计什么段子，而须要精准捕获到人物和生活的本质，奇妙地用喜剧表达去推动人物，搭建人物关系。

　　“越是渺小的事，越轻易被时代抹平，但往往就是那些被抹平的渺小，可以或许打动另一个时空的我们。”细想之下，《冷巷人家》几乎没有什么大年夜起大年夜落的故事，它不是用一个又一个狗血抓马的戏剧冲突来吸引不雅众，而是真正捕获到了藏在细碎日常下的真情实感，这种剧作往往更须要对人物进行极其细腻的描摹，画出真实而动人的人物弧光，并将看似琐碎的家长里短、情面往来拍出韵味。这是极其须要创作技法与功底，以及对情感、人物的细腻感知的。

　　现代人生活压力大年夜，喜剧天然而然成了一种“刚需”。电视剧作为逢迎大年夜众审美趣味的艺术情势，须要在娓娓道来中晋升不雅众对生活的认知和审美，并带来治愈的力量。喜剧表达作为更相符现代审美的方法，为年代剧界线的冲破出现了另一种可能，因为唯有乐不雅与勇气是推动社会进步与创作最终可以或许打动人的朴实情感。

Tags： 年代剧的喜剧表达与突破——从热播剧《小巷人家》说起