苏也菲

　　在传统认知中，比拟于片子，电视剧更多是一种编剧的艺术。然而近年来，越来越多的电视剧导演将他们的小我风格注入作品，带来了剧集面孔的多样化。

　　李漠就是国产剧青年导演中极具小我标识的一位。这个名字最初给大年夜众留下印象，始于2021年的《我在异域挺好的》（以下简称《异域》），之后几年间，他先后经由过程《三悦有了新工作》（以下简称《三悦》）《装腔启发录》（以下简称《装腔》）和《180天重启筹划》（以下简称《重启》）等作品，环绕代际、家庭、职场、情感等多个面向展开都会芳华叙事，回应生活之问，并且豆瓣评价均在7.5以上。

　　除了实际题材的总体性真实及恰切的影像说话，寻求本真存在的同时为年青不雅众供给情感价值，也是其作品备受存眷的重要原因。剧中人那些崩溃的刹时与自愈的故事，都成为安慰不雅众的精力角落。

　　拍给成年人看的很新的芳华剧

　　韩国有一位异常有小我特点的导演安畔锡，他的作品《经常请吃饭的漂亮姐姐》《春夜》《卒业》等以细腻平实著称，并洞悉人类隐秘复杂的情感。当不雅众在弹幕上赞叹韩剧若何丝滑转场，感慨韩都城会剧已经走向别的一个层级的时刻，其实同类国产剧创作者中不乏佼佼者。在李漠的作品中，只谈情说爱的旧套路消掉，公式模板和符号化人物渐隐，在快速成长的社会生活与焦炙扭结的心坎世界之间建立连接，哪怕只是知足情感价值的碎片化叙事，也出现出相符当下视听习惯的审美现代性。

　　李漠在创作一种很新的“芳华剧”。他将青年这一身份从新放置在社会汗青的成长过程之中，基于实际题材进行实际主义创作。如《异域》《三悦》《装腔》《残暴的风和海》等，都在典范情况中塑造典范人物，尤其是塑造不合场域、代际间的女性群像，并且在真实的叙工作境和社会化语境下重建对生活的本来认知。

　　李漠善于在小说影视化的过程中扩大情感共鸣的广度和深度，同时用个别代入感营造时代的氛围感。在他的作品中，景物成为影响叙事的元素、副角不再是单一功能性人物，而是与主角合营刻画出当下青年的生活图景与精力困顿。再现北漂女性生活图景的《异域》、摘下假装面具展露真性格的《装腔》与重拾亲情的《重启》被称为“李漠情感三部曲”。这不禁让人想起21世纪之初，将情感、职场、代际等问题交错在一路的芳华剧雏形——“赵宝刚三部曲”。无论是前辈照样新秀，在他们身上都有着光鲜的作者印记。

　　环绕特定空间、特定群体创作的剧集，更轻易走向某种生活方法的序言出现，上述李漠导演的作品，就在实际题材与类型融合中表示出强烈的都会青年文化表征。当全社会以“优绩主义下的自我割裂”为情感构造时，他的作品以戏谑讽刺的手段戳破精细华丽的虚假、以平和的姿势拒绝过度“客我”化和更多社会规训，让晚熟的成年人在剧集中可以享有更具“主我”体验的可能性，完成“个别生活才是独一真实”的身份认同。

　　具体而言，他的一系列作品常以情景融合、托物言志的手段将物料影像、生命意象融合起来捕获生活力息。活动、跳剪空镜让高楼林立间的飞鸟在反光玻璃的映衬下显得加倍疏离；十字路口、斑马线后等待红灯的人群，一次次纵横交错的擦肩而过是为了生计尽心尽力的缩影；男女主角街边小摊的每次说笑甚欢，都为日常可见的食物和风景增加了朝气，不是声色犬马的阶层想象、并非滤镜式图像，而是都会中饮食男女的一次相逢、一种互相懂得。

　　成功地塑造都会中人也是李漠作品可圈可点之处。不合的都会总会给人不合的亲自体感，除去类似的城市化经验，李漠可以或许发掘出不合都会独有的人文特质和人物性格。

　　（作者为内蒙古师范大年夜学副传授）

　　从乔夕辰到麦又歌、从赵三悦到顾云苏，北京CBD金融精英、澳门追梦人、滨海之城的生命摆渡人、杭州文娱工作者各有特点，但每一次又比上一次多一点点新意。

　　打破由来已久的“都会神话”

　　可以说，当生活成为某种序言景不雅时，也对创作者提出了更高请求，如何冲破剧集的序言景不雅与创作舒适圈、实际题材何故走向对自我身份更深的发问与对社会构造更广的探寻，都值得进一步思虑。

　　以都会为背景的国产剧跟着时代成长，大年夜致表示为都会言情、都会家庭、都会职场等垂直品类。在剧集家当赓续成长中，上述亚类型也出现类型融合、元素混搭的趋势。如《欢快颂》系列、《三十罢了》《二十不惑》姊妹篇、《小舍得》《小欢乐》《小分袂》系列，都在都会剧基本上各有侧重地揭示都会中人（尤其是青年）的身份焦炙，并以某种与生活世界近乎平行的方法建构不雅者对精英梦的迷思。

　　然则，李漠在意义临盆中有意用视听符号和人物细节打破了由来已久的都会神话。

　　比如《装腔》，小说原作的锋利文字和细腻情愫除了表如今剧集的人物对话和独白中，更多是经由过程声色光影完成，并且把原作中较为窄化的“男女互撩”基调转为更为宽广的都会生活图鉴。男女主角互相防备又神往爱情、害怕受伤又彼此试探，实际上是大年夜都会精力生活充斥悖论的表现。《三悦》则直接将都会中人的脆弱在逝世亡的威逼下裸露出来，又以存在主义为解药救赎心灵。“必须活下去的来由”“孤介的个别也有同类”“比什么都不做多做一点点”“明天和不测哪个先到”“过不去的年关过得去的日子”……每集的小标题凝练出创作者对于人之生计际遇的思虑。

　　在打破都会神话的同时，李漠的作品又有着治愈的内核。这里特别要提到其作品中精心设计、相符剧集风格的片头巧思。《装腔》改编自同名豆瓣浏览连载小说，原作相对而言缺乏戏剧性而更显生活流，导演一方面在影像节拍的把控上增加了剧集的可看性，另一方面，片头依旧是相符剧集调性的简笔画风，但将其做成具有复杂排场调剂的动画，奠定了剧集的灵动质感。《重启》干脆把片头设计为手札告白，在播放一段正片之后配以充斥故事感、纪实感的画面来开启新的一集，固然是情感化的只言片语，但诗意地言说着日常亲情的羁绊与割舍。

　　欲望投射与生命本真融合的文化实践

　　国产剧的都会实际常被诟病轻易悬浮，或有名无实、浮光掠影，或深陷天然主义泥塘，或走向话题前置、情节热搜、标签化人设等流量思维。而李漠的大年夜多半作品老是具有“问题意识”，用叙事构造去解构问题、建构主题是其一以贯之的创作思维。

　　《三悦》采取了以点代线的串联式构造。女主角三悦在从事尸体化妆师工作的过程中，在与往生者生前的相处和错误合营面对艰苦的过程中重拾人生意义。《异域》以胡晶晶及其去世为线索串联起四个北漂女孩的生活情感，并以抽丝剥茧的方法指向“生活固然很难，但我在异域挺好的”暖和谜底。该剧将类型化创作与个别生命本真进行有机融合，继而经由过程故事哲思不雅照生命。悬疑不是目标，插叙是为了让剧中人和不雅众时刻保持清醒，直至剧集停止揭晓导致晶晶分开的原因是职场抑郁。在开放式的结尾中，女性的自力倔强以及彼此情义得以展呈，实际困境与构造巧思的互文让我们正视庸常琐碎甚至是虚假积极的日常之外，还有更重要的人生课题和值得器重的情感。与《异域》类似，《重启》的双线构造增长了本来松散故事的可看性，在母女隔空“对话”中实现超出女性个别间的懂得与合作。

　　以现代都会为叙事时空、以构造立异完成时空叙事，李漠用或温情或轻喜的基调建构起当下的实际主义。由此，他镜头里的故事世界直击城市青年的关键，在平淡生活以外开辟了一块既切近实际又超涌实际的心灵自留地。

　　诚然，在他的一系列作品中，也存在着不合程度“他者的消掉”和“再现危机”的问题，流露出故事中人和创作者作为“布波族”的两面性，即反思不足、自恋有余的趋势。比如《重启》中，有些人设极端且缺乏逻辑、情节赘余或简化。女主角扔发票、怼引导等行动不像正常的职场人，而更像不雅众想象中的“嘴替”；父亲离婚之后对母亲的时刻不忘、外婆在回籍路上的忽然离世等情节，缺乏有效铺垫，更多办事于情节推动的须要；而那些对于导演和主演过往作品的自我指涉，则几乎是一种创作上的率性。

　　【本文为国度社科基金艺术学项目“国产电视剧的芳华叙事及其价值引领研究”（22CC168）的阶段性成果】

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