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曹文轩
《北上》是一部内容与情势各领风流又有机融合的话剧。它让我们领略到了舞台艺术特有的魅力。
要说清楚这部话剧,可能先要从徐则臣的长篇小说《北上》说起。也许在多年今后,有人会将《北上》这部长篇小说读成一部汗青——关于中国大年夜运河的汗青。我们能想象,徐则臣在写这部长篇小说之前,做了多么具体的考察工作和野外查询拜访。那些写运河史的史学家们,也许付出的精力比徐则臣还要多。他们看了很多汗青记录、面对了很多有关运河的文物,然则徐则臣感应汗青的方法与史学家们大年夜不一样。他感应汗青的方法,是一个文学家的感应方法,与史学家们的兴趣点、关键点也不一样。
一部写小我经验的小说,也可以出现出丰富的、博大年夜的集体记忆;一部虚构的文学作品,也可以出现出坚弗成摧的汗青真实。这大年夜概是小说存在的来由之一。
话剧《北上》验证了“情势即内容”的论断。这是一部充斥情势感的话剧。它改变了我早年看《樱桃园》《茶馆》等话剧的记忆。一个舞台,在情势上变更万端,让人赞叹。扭转的舞台,或升或降的船——那船本身就富有情势感。在背景幕上渐渐降低的角色名字、灯光、布景、道具,舞台上的一切,莫不具有情势感。但不雅众爱好,因为这些都是“有意味的情势”。当那只饱经沧桑的船在舞台上渐渐上升,最终定格于空中时,一个词在我心中升起:永恒。小说是时光的艺术,戏剧是空间的艺术。一个有限的舞台空间,具有无穷的可能性。《北上》的“画面感”,是我小我话剧观赏经验中感触感染最为光鲜和深刻的。它数次让我想到了绘本:我写了簿子,而那个画家——当然是一个出色的画家,在完成插画时,毫不是对文字的解释,而是再创作。徐则臣的小说与话剧在舞台上的展示,异常像绘本中文字作者与画家的关系。那些画面,很多是徐则臣小说中并没有的,他只是写了一句,并无具象,但如今涌如今我们面前的倒是话剧中活泼的画面。
话剧《北上》剧照。尹雪峰摄
那么,话剧《北上》是否延续了小说表现的汗青精力呢?我认为是延续,并且很好地延续和发扬光大年夜了。杭州话剧艺术中间选择《北上》进行改编的原因,大年夜概个中也有这一点:作品的汗青感。剧中,从杭州到扬州,从扬州到淮安,从淮安到聊城再到通州,我们看到的既是船的航行路线,又是汗青演进的路线。小说深奥的汗青感,本来在文字里,如今在舞台上,在灯光里,在造型里,在表演中,相对于小说而言,“汗青”变得加倍直不雅。
从这个意义上讲,话剧《北上》已经不再是小说《北上》。
我们大年夜概都留意到了这部话剧别具一格的架构:它既有竖线,又有横线,既在早年,又在如今——早年与如今经常是在同一个时光内于舞台同一空间中进行的。它们彼此是自力的,但又是互相呼应的。
如许一种架构方法,也是吸纳了小说的构造。小说《北上》写的是一条蜿蜒中国南北的河。写河道,很轻易就会“顺流而下”,按河道的流淌方法,将作品搞成一条河的架构。顺时序、顺空间前后,这是瓜熟蒂落的事。但徐则臣打破了我们的猜测。小说时光从1901年一会儿跳到了2012年、2014年。当我们认为它要成为河道架构时,它又跳回到1901年,甚至溯流而上,到了1900年,最后又写到了2014年。恰是这种别出心裁的架构,让我们读出了汗青的千回百转、人世间的聚散悲欢。
记得2019年,原著小说《北上》研究会上,我曾说:“这种安排,是否有值得我们商量的意味呢?但至少构成了一种浏览的魅力。”加之论述人称的改变,我们不住地猜测这些人物之间的关系和前因后果,我们必定会有人世无常却有常的感慨与对命运的哲学思虑。
平日,我们会说,小说是一门说事的艺术,哲学是一门说理的艺术。但,我另有看法:小说完全可以说理,关键不在于说,而在于怎么说。小说本就应当给人“理”:人生的理,生活的理,事物的理,寰宇的理。小说《北上》离不开这些天然流淌在字里行间的理。书中有很多出色的富有哲理的句子,它们瓜熟蒂落地镶嵌在行文中,使这部小说变得厚重、富有力度,还闪烁着聪明的光线。
话剧与平日的小说比拟,它不仅是说事的,照样说理的,并且后者有时比前者更重要。在话剧《北上》中,我们已经充分领略到了这一点:四周一片寂静,浩瀚人物似乎都处于静止状况,而只有一个演员富有感染力的长段独白,有力地动撼着不雅众的心灵。
话剧的说理会使剧场覆盖着理性的光线,而在“肯定之否定”的两边对立中,那“理”就像反复打磨的剑,越来越亮,越来越锋利,成果就是不雅众被“理”驯服。而舞台独白,其实也是在“肯定之否定”中进行的,我们在话剧《北上》中完全可以感触感染到这一点。说理之所以极富感染力,还因为它的说理老是与情接洽在一路的——无论是小说照样话剧,其实都与情有关。
不雅看话剧《北上》,我领略到了肃静。所有演员表演的卖力,包含那些负责灯光、舞美等人员的卖力,让人寂然起敬。等待日后,话剧《北上》经由进一步修改、润饰,成为中国现代戏剧史上一部具有经典性的作品。
(作者为北京大年夜学传授)
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